Es un día soleado de invierno en Nashville. Lorrie Moore (Glens Falls, Nueva York, 63 años) escribe en una computadora vieja. Él tiene una taza de café sobre la mesa, que llena una y otra vez. O eso dice. La mesa desde la que responde a Babelia por correo electrónico es "un escritorio clásico desordenado, con libros, papeles y un pequeño bote lleno de bolígrafos". Aunque su hogar está en Madison (Wisconsin), donde también vive su hijo, mientras enseña en la Universidad de Vanderbilt, pasa parte del año en Nashville. Desde esta ciudad, sigue el ascenso imparable de Bernie Sanders en las primarias demócratas estadounidenses. “No soy bueno para las predicciones. Pero creo que su éxito muestra que podría haber ganado Trump en 2016. El Partido Demócrata lo traicionó entonces y no entiendo por qué no puede hacerlo ahora. De hecho, parece más probable ”, dice. La política en los Estados Unidos, agrega, es cada vez más "como una serie de televisión sin fin que los espectadores están pagando".
Su primer libro Autoayuda (1985) fue una colección de historias. Luego llegarían otros tres, incluyendo Aves de américa (1998), una oda al desajuste y la decepción en todas sus variantes dolorosas y, a veces, absurdas. También es autora de tres novelas, y una de ellas, En la parte inferior de la escalera (2009), estaba a punto de tomar el PEN / Faulkner y Orange. En estos 35 años, Moore no se ha limitado a desmantelar el sueño americano de la ficción, con una furia juvenil salvaje y agridulce, sino que también se ha detenido a analizar el trabajo de sus contemporáneos, no solo, sino sobre todo, escritores, para confesar ocasionales aventuras personales, como la que casi termina con su recién casada en televisión, ilustrando una pieza informativa sobre ayudas sociales, y lanzando dardos afilados contra todo lo que no le gusta; Por ejemplo, el asunto Clinton-Lewinsky y la película Titánico.
Moore admite que era consciente de que "la crítica es una forma de autobiografía" cuando se preparó para compilar los textos resultantes de sus agudas observaciones a pedido. Entonces se dio cuenta de que su vida como escritora tenía dos "huellas", la de ficción y la de no ficción, finalmente reunidas en el volumen recientemente publicado. Veamos qué se puede hacer., y ese segundo rastro decía tanto sobre ella como su ficción. Después de todo, está confesando incluso su pasión por las cintas de John Hughes. “Los escritores tienen suerte. No se puede bailar una crítica de una obra de danza, pero un escritor puede escribir una crítica de una novela, por lo que la conversación no está en manos de personas que no practican el arte en cuestión ", dice.
"¿Diría que es útil para un creador observar el trabajo de otra persona tan de cerca?"
– "Definitivamente. Aprendes a veces la técnica. Otras, a ser valiente y arriesgarte".
"¿Son los escritores y las críticas más benévolos?"
– "Lo que creo es que sus críticas son mejores, o más válidas, que las de aquellos que no se dedican a esto, porque podemos tener una visión más clara, para bien o para mal, de lo que el escritor estaba tratando de hacer" .
Ha revisado, abundantemente, el trabajo de Margaret Atwood, Alice Munro, Philip Roth o John Cheever, quienes son algunos de sus autores favoritos, a quienes entiende mejor. Si pudieras elegir, ¿a quién enviarías uno de tus libros para revisar? “No quisiera molestar a nadie por algo así. Shakespeare? Hubiera estado muy ocupado y ahora está muy muerto ”, bromea.
En el momento en que comenzó a escribir críticas, la crítica siempre fue un hombre. Ahora, cuando las voces críticas han dejado de ser principalmente, al menos en los Estados Unidos, hombres blancos heterosexuales, las cosas están cambiando. Es decir, el canon está cambiando. "Es cierto, hay una mayor diversidad que nunca, no solo en lo que se publica, sino en lo que se considera realmente bueno, lo que significa que tenemos una idea más amplia de lo que significa ser humano, y que la gran novela ya no lo dictan los hombres y sus temas clásicos ”, considera. En un momento en que la tecnología amenaza la convivencia generacional ("jóvenes y viejos nos miramos pidiendo explicaciones"), la ficción también se ha convertido, más que nunca, en "un refugio del caos, un refugio para nuestra necesidad de misterio en un mundo sin misterios ", dice. ¿Por qué?" Porque la ficción es el lugar donde el misterio va cuando necesita ser reorganizado ".